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從紙張到熒幕

閑來(lái)無(wú)事，觀(guān)賞了幾部大IP改編的電影，從《鬼吹燈》到《奇異博士》，這些從紙張走向熒屏的作品卻大多不能滿(mǎn)足原著(zhù)黨們對還原甚至突破上的要求，這不禁讓我感嘆多年前一部小說(shuō)改編的電影《盲流感》的成功。

《盲流感》改編自若澤·薩拉馬戈的小說(shuō)《失明癥漫記》。原著(zhù)充分體現了若澤·薩拉馬戈的創(chuàng )作精神： “殘忍是人類(lèi)的發(fā)明”、“當權者專(zhuān)橫，把一部分人排斥在社會(huì )之外”。此部作品為的不是讓讀者消遣，而是要“傳遞憤怒”，將令人憤怒的社會(huì )現象寫(xiě)出來(lái)，引發(fā)人們思考。故事沒(méi)有時(shí)間，沒(méi)有地點(diǎn)，只是講述了一個(gè)城市的一些公民突然爆發(fā)“白色失明癥”并不斷蔓延，醫生的妻子作為唯一一名沒(méi)有失明的人被關(guān)進(jìn)了廢棄的精神病院。小說(shuō)就通過(guò)她的眼睛給讀者呈現了隔離所中骯臟、失序的生活環(huán)境，向我們傳遞出對“這個(gè)世界不太好”的思考。

這部小說(shuō)1995年一經(jīng)出版便受到了文壇的注目，若澤·薩拉馬戈由此獲得“西班牙騎士大獎”和法國政府授予的“文學(xué)騎士勛章”，并在1998年獲得諾貝爾文學(xué)獎，然這僅僅是小說(shuō)成功的一個(gè)開(kāi)端。

2008年，費爾南多·梅里爾斯將這部小說(shuō)改編成電影《盲流感》，通過(guò)聲音、影像等元素的運用，使這個(gè)失明的故事在大銀幕上重現。電影的播放在很大程度上又提高了小說(shuō)的知名度，擴大了讀者群?？梢哉f(shuō)，電影在客觀(guān)上促成了原著(zhù)的暢銷(xiāo)。

對于改編，美國著(zhù)名劇作教育家悉德·菲爾德是這樣定義的：“改編就意味著(zhù)從一種媒介轉變?yōu)榱硪环N媒介?！薄巴ㄟ^(guò)變化和調整使之更為合適的一種能力?！币簿褪钦f(shuō)，在兩種藝術(shù)之間，通過(guò)改編能使前者的內容以更合適更恰當的形式通過(guò)后者展現出來(lái)。小說(shuō)與電影這兩種藝術(shù)形式之間存在著(zhù)一種非常緊密的聯(lián)系，當電影從單純地記錄事情發(fā)展到講述一個(gè)故事之時(shí)，它就表現出了對小說(shuō)的極大青睞，究其原因，小說(shuō)所具有的一些元素與電影劇本的要求很契合，可以被廣泛利用。若澤·薩拉馬戈的作品富有魔幻現實(shí)主義的色彩，廣泛的隱喻和犀利的諷刺讓他的作品在改編電影作品時(shí)無(wú)疑會(huì )存在一些阻力。但是《失明癥漫記》的改編獲得了極大的成功，它相較于IP市場(chǎng)中粗制濫造的愈發(fā)泛濫的作品，實(shí)在引人深思。

李優(yōu)悠